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    《我的三个母亲》中的母亲柯立，即使面对儿子的仇恨，也甘愿把自己的肾换给儿子。甚至在最后为救出被绑架的儿子，用自己的身体挡住刺向儿子的尖刀。

    当然国产剧在塑造慈母时，也诞生相对的强势母亲。这类电视剧中，母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑，以验证她在家庭中的权威，强调她在家庭中的长辈地位。

    《家有九凤》里，由于老太太一生没有儿子，只有九个女儿。晚年生活的不确定，让她对女儿和女婿更加**。女儿和女婿见到她，就像老鼠见了猫一样，抱有畏惧心态。

    《母亲的战争》中奚美娟将一位强势的母亲演绎得淋漓尽致。在马母的心目中，子女就是自己的希望，不容有一丝污点。

    马母凭借自己优越的社会地位，对贤惠的儿媳百般怀疑，甚至怀疑孙子与儿子的血缘关系，最终致使儿子的婚姻破裂。

    只能说消费社会的到来，使母亲形象在电视剧中折射出某种程度上的变质！

    《奋斗》杨晓芸母亲是十足小市民，嗜钱如命，把希望全寄托在女儿身上；《蜗居》身为母亲的海萍为了自己的孩子能过上安逸的生活，不惜让亲妹妹给别人当情人。

    到了今年的《都挺好》里，苏母的偏心十足让女儿寒心。不仅有早餐歧视，还有家务歧视，以及家庭地位歧视。

    值得注意的是当亲生母亲由仙入魔，我们却发现继母们羽化登仙，越来越多的善良后母的形象出现在国产剧荧幕。

    《继母后妈》中无私包容的苏小艾、《幸福来敲门》中大方靓丽的周路、《家的次方》中善良理智的文楠等继母，打破传统观念中继母是妖魔的印象。

    而父亲呢？

    严父到作父，几十年来家庭剧塑造一批让人印象深刻的父亲形象。归纳起来共有强势、慈爱、民主、无力、反面这五种类型。

    早期的家庭剧父亲的要求就是圣旨，具有不可违抗性。强势型的代表是《篱笆女人和狗》中的金锁、《戈壁母亲》中的钟匡民、《金婚》中的大庄等……

    《篱笆女人和狗》中的金锁是典型的**传统型的父亲，在家里对妻子不是打就是骂，大嫂在家里是没有说话的权利的。
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