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    从这点上看，说这是唐代的古琴，似乎yidiǎn也不为过。

    二是看古琴表面的漆质。就一般情况而言，宋元以前的琴，胎质较细腻，漆色纯净，原有的火气，也早该尽褪。这shihou，在强光手电的照射下，还可以透过表漆看到漆胎内闪闪烁烁的鹿角霜和金、银、铜等粉末。

    鉴定古琴，还有最关键的yidiǎn，就是古琴的断纹。

    断纹，也就是漆器因年久而出现的裂痕，主要是由于胎骨及漆层经常不断地胀缩而产生的。断纹标志着漆器的年代。唐宋时代的古琴多呈蛇腹断、梅花断。但那大都适用于传世古琴，在出土的古琴上，是否如此，周夏也弄不太mingbái。

    但在这件古琴上。周夏还是看到了有像梅花yiyàng的断痕。有这样的断纹，说明上面的漆层经历过很多年代，这梅花断也常见的古琴断纹之一。

    当然，以现在的造假水平，这样的断纹也是做得出来的。

    只是，周夏手里并méiyou其他可以作为对比的古琴来参考，分辨不qingchu。这究竟是人为的，还是自然形成的。

    如此种种，以周夏这个门外汉的眼力来看，倒是找不出shimetèbié的毛病来。

    一切似乎都很完美。

    古琴上面的“风雪松涛”，几个篆字，题画得也相当有气度，和先前所弹出来的声音，倒有几分相似，意境也很不错的样子。

    然而。他也注意到一个问题，关于这古琴的款识，上面刻的是“大唐雷威亲斫”。

    在周夏的记忆中，这雷威在古琴斫琴大师中，应该是最富盛名的。他大概生活在盛唐乃至中唐时期的人。和唐早期唐太宗的贞观年间，还是有些差距的。

    先前的几件东西，都是贞观最后那年的，按理说。ruguo这古琴是真品的话，应该在这之前才更加合服情理。

    当然，事情也méiyounàme绝对。

    说这是雷威所制的古琴。也是有一丝kěnéng性的。

    那就是古琴和先前的佛像唐三彩等埋入地下的shijiān，要往后推迟，到雷威生活的年代之后。

    但周夏转念又一想，这唐三彩的话，基本就是作为明器而存在的，从烧制到陪葬，应该不至于会跨越上百年的shijiān。

    这样看来，ruguo这古琴真是和先前的唐三彩一起作为陪葬品的话，应该还是存在一些问题的。

    周夏想了想，低声问了下pángbiān的徐耀辉，“徐叔叔，这雷威所斫琴比较出名，大概是唐代shimeshihou的人来着？我记得不是tèbié真切。”

    徐耀辉回答说是大概在盛唐开元年间的样子，还问周夏说，“莫非你发现这琴有shime不对的difāng？”

    周夏也就回答说，“我先前判断前面几件东西，应该是属于初唐shihou的作品，和这古琴的制作时期，倒是有些出入呀！尤其是这唐三彩，ruguo是同一difāng出土的话，基本不会放置nàme久才对的。不zhidào徐叔叔你怎么看？我觉得我们还是需要再谨慎一些才行。”

    徐耀辉心下顿时一惊，并méiyou立刻回答他，而是仔细想了想，确实是这么回事。前面几件东西，断代为初唐shihou是没shime太大问题的。

    对于这样的古琴，徐耀辉还是有些意动的，ruguo是真品，还是唐琴中最出名的雷威制的话，价格到两三千万估计问题都不大，能把它弄到手当然是不错的。而麻杆他们的话，肯定会抬高价格，这点是毫无疑问的。如此一来，需要投入的成本可就相当巨大。

    ruguo是仿品的话，这损失可就大了去。

    徐耀辉再回想之前麻杆和耗子两人所做的层层铺垫，越发觉得这有kěnéng是个陷阱，为的就是引他入瓮。

    因为在古琴鉴定方面，放眼整个考古鉴定界，真正敢说ziji精通的，恐怕也找不出多少人来，何况是徐耀辉这样的门外汉。即便是新制的高仿品，说不定也有很多他看不出来的difāng，对方kěnéng就是算准了这点，所以才布下了这样的局来。

    而周夏在他思量的shihou，也动用考古鉴定系统，对这件“古琴”，做了番鉴定。
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